Personajes de Orlando: Una biografía de Virginia Woolf

Descripción de los personajes del libro Orlando: Una biografía de Virginia Woolf.

Este artículo acompaña el resumen del libro.

Alerta de spoiler: este artículo revela partes del argumento del libro.

Personajes principales

Orlando

Protagonista de Orlando y esposa de Marmaduke Bonthrop Shelmerdine, Esquire. Orlando se presenta por primera vez como un muchacho de dieciséis años que vive en el siglo XVI, durante el reinado de la reina Isabel I. La reina se enamora de Orlando, y éste se ve lanzado a una vida fastuosa rodeado de mujeres que lo adulan. Aunque Orlando ama a muchas mujeres, sus primeros amores son la naturaleza y la poesía, y trabaja en su poema «El roble» durante la mayor parte de la novela. Como Orlando vive casi cuatrocientos años, el poema sufre muchos cambios de estilo, lenguaje y forma. Orlando también cambia, y se transforma misteriosamente en mujer. Sin embargo, a pesar de este cambio aparentemente radical, Orlando sigue siendo en gran medida la misma persona. En este sentido, Woolf da a entender a través del personaje de Orlando que tanto el género como los géneros y las convenciones literarias se construyen socialmente. Orlando dedica mucho tiempo y esfuerzo a intentar ajustarse a la idea que la sociedad tiene de una mujer y a la idea que los críticos literarios tienen de una escritora, pero Woolf sostiene que ajustarse plenamente a cualquiera de ellas es imposible. En última instancia, Orlando llega a la conclusión de que es una mezcla de numerosos yoes, y que ajustarse a cualquier ideal es negar quién es realmente. El personaje de Orlando es también una representación ficticia de Vita Sackville-West, amiga y amante de Woolf. De hecho, la vida y la historia de Orlando son las de Sackville-West; muchas de las experiencias de Orlando, y en particular la finca de la familia de Orlando, están basadas en el libro de Sackville-West, Knole and the Sackvilles, publicado en 1922. Knole and the Sackvilles se centra en la historia de la familia de Sackville-West y en la finca que compartían, Knole. La base de Woolf para Orlando nunca fue un secreto. Dedica el libro a Sackville-West, y Sackville-West incluso posó para muchos de los cuadros de Orlando utilizados en el libro. Además, la mayoría de los cuadros de Orlando y otros personajes que aparecen en el libro proceden de la colección privada de Sackville-West y de la colección de Knole. Aunque es probable que muchas de las referencias del libro sean privadas y sólo las conozcan Sackville-West y los demás miembros del Grupo de Bloomsbury, se puede establecer un claro paralelismo entre la vida de Sackville-West y la increíble vida de Orlando.

Marmaduke Bonthrop Shelmerdine, Esquire / Shel

El marido de Orlando. Orlando conoce a Shel, como ella le llama a menudo, durante el siglo XIX, y se comprometen a los pocos minutos. Shel tiene muchas cualidades y rasgos femeninos, y Orlando dice que es «tan sutil y extraño como una mujer». Utilizando al biógrafo ficticio del libro como portavoz, Woolf afirma que los sexos «se entremezclan» y que cada persona «vacila» entre los dos, y Shel es un excelente ejemplo de ello. A pesar de que Orlando ha pasado de hombre a mujer, sigue sintiéndose atraído principalmente por las mujeres, y los rasgos femeninos de Shel parecen ser lo que más le atrae. Del mismo modo, son en gran medida los rasgos masculinos de Orlando los que también atraen a Shel. Shel es marinero y suele ir a navegar por el Cabo de Hornos, el extremo sur de Sudamérica, cerca del Pasaje de Drake. El Pasaje de Drake, donde se unen los océanos Atlántico y Pacífico, es una famosa ruta de paso hacia el Nuevo Mundo, y es conocido por ser increíblemente traicionero y peligroso de atravesar. Esto implica, a pesar de su personalidad afeminada, que Shel también es muy valiente e incluso heroico, lo que sirve además para desbaratar los estereotipos de género populares. Shel y Orlando se casan en la finca de Orlando, pero nadie oye pronunciar la palabra «obedecer» cuando se pasan los anillos.

Nicholas Greene

Un escritor y crítico muy famoso al que Orlando conoce por primera vez durante la época isabelina. Según Greene, la poesía está «muerta» en Inglaterra, y poetas como Shakespeare y Marlowe sólo escriben por dinero. Afirma que no tienen «ambición divina» ni «Glawr», y que él encuentra más cosas que apreciar en la poesía de los antiguos griegos. Orlando pide a Greene que lea su obra original, La Muerte de Hércules, pero Greene se muestra reticente al principio hasta que Orlando le ofrece pagarle una pensión trimestral. Greene encuentra La Muerte de Hércules «farragosa y ampulosa en extremo», y procede a escribir una sátira basada en un noble señor que, obviamente, es Orlando. Orlando queda destrozado, pero sigue pagando la pensión de Greene. Greene vuelve a encontrarse con Orlando durante la época victoriana, y Greene vuelve a afirmar que la poesía está «muerta» en Inglaterra. Sin embargo, esta vez afirma que los isabelinos, como Shakespeare y Marlowe, eran los verdaderos talentos. También cambia su opinión sobre la obra de Orlando después de leer «El roble». Greene afirma que el poema de Orlando le recuerda a Addison y no tiene nada del «espíritu moderno». Greene sólo aprecia la escritura cuando recuerda a la literatura tradicional, y representa a los críticos literarios que se resisten a la literatura contemporánea y favorecen sólo las formas tradicionales. La hipocresía de Greene hace que los críticos, especialmente los victorianos, parezcan increíblemente hipócritas.

Alexander Pope

Poeta inglés de principios del siglo XVIII. Pope es uno de los poetas que Orlando admira, y ella repite el nombre de Pope repetidamente «como un encantamiento». Orlando finalmente conoce a Pope en el salón de recepciones de Lady R., donde él rompe la «ilusión» de la verdad diciendo tres cosas ingeniosas seguidas. Orlando le pide a Pope que le acompañe a casa, y él acepta. En el carruaje, por las calles mal iluminadas, Orlando no ve a Pope mientras lo admira por su genialidad. Sin embargo, a medida que el carruaje avanza a la luz de una lámpara de aceite, se revela la verdadera forma de Pope: «Cuando uno le ve de frente, ¡qué innoble, qué despreciable es! Deforme y débil, no hay nada que venerar en usted, mucho que compadecer, lo más que despreciar». Pope sufrió de tuberculosis de la columna vertebral cuando era niño, lo que le dejó jorobado para el resto de su vida, y sólo medía cuatro pies y medio. Más tarde, Pope le pide a Orlando que lea «el borrador de cierta famosa línea de los "Personajes de mujer"». "De los caracteres de las mujeres" es un ensayo y una carta a las mujeres escrita por Pope en 1735, en la que escribe: «Nada tan cierto como lo que una vez dejaste caer, / La mayoría de las mujeres no tienen ningún carácter». Orlando se siente realmente ofendida por la mala opinión que Pope tiene de las mujeres, y pierde parte de su reverencia hacia él. En este sentido, Woolf da a entender que Pope no sólo es ordinario, sino que su obra también dista mucho de ser perfecta.

El hombre andrajoso / William Shakespeare

Poeta y dramaturgo inglés del siglo XVI. De todos los poetas que admira Orlando, Shakespeare es posiblemente el poeta que más admira. A Orlando incluso le cuesta pronunciar el nombre de Shakespeare porque lo venera «profundamente». En la novela se menciona a Shakespeare varias veces, tanto directa como indirectamente. Hace referencia a varias de sus obras, como Macbeth y Otelo, y el nombre de Orlando es también el nombre del personaje principal de la obra de Shakespeare, Como gustéis. Aunque Orlando no es consciente de ello, conoce a Shakespeare de joven. Woolf da a entender que Shakespeare es el «hombre desaliñado» que se sienta a la mesa de los criados al principio de la novela, pero Orlando no tiene noción de quién es ese hombre. Como muchos de los otros poetas de la novela, Woolf no niega el talento de Shakespeare, pero también lo retrata como una persona normal que no tiene nada de excepcional. Shakespeare tiene sobrepeso, su ropa es «raída» y sucia, y sólo se merece un sitio en la mesa de los criados, no en el comedor principal. Woolf describe a Shakespeare como el epítome del talento y la poesía y, al mismo tiempo, como una persona completamente ordinaria que no parece merecer tal adoración y alabanza.

Jonathan Swift

Ensayista y escritor satírico irlandés de principios del siglo XVIII. Orlando conoce a Swift después de entablar amistad con Alexander Pope. Swift representa a los escritores y poetas consumados a los que Orlando idolatra, y el narrador cita un pasaje de su sátira en prosa, Los viajes de Gulliver, publicada en 1726. Swift fue un importante escritor satírico angloirlandés, hasta el punto de que la sátira en general suele denominarse «swiftiana». Orlando es, en efecto, «swiftiana», lo que refleja la influencia de Swift en la propia Woolf. Woolf, utilizando al narrador como portavoz, afirma que Swift es «brutal, y sin embargo tan amable», y que «habla lenguaje de bebé a una niña, y morirá, sin duda, en un manicomio». El amor de la vida de Swift, Esther Johnson, a quien llamaba Stella, era varios años más joven que él, y al parecer la conoció cuando ella sólo tenía ocho años. Ella murió joven y Swift sufrió profundamente su pérdida. Él sufrió problemas de salud mental y más tarde sufrió un derrame cerebral que le dejó paralizado e incapaz de hablar. Swift se volvió loco poco a poco y, tras su muerte, donó su fortuna para financiar un hospital para enfermos mentales en Dublín, que sigue en funcionamiento hoy en día. La lucha de Swift contra la enfermedad mental refleja la propia lucha de Woolf.

La Archiduquesa Harriet Griselda / Archiduque Harry.

Un noble que se enamora de Orlando con sólo mirar un cuadro suyo. El Archiduque se traslada cerca de la finca de Orlando en Londres y se viste de mujer, disfrazándose de Archiduquesa para engañar a Orlando. Orlando es engañado, pero pronto se da cuenta de que lo que siente por la Archiduquesa es lujuria, no amor, y huye a Constantinopla. Cuando Orlando regresa a Inglaterra convertido en mujer, el Archiduque se entera del cambio de Orlando y acude inmediatamente a su finca. Se explica, se disculpa y comienza a cortejar a Orlando; sin embargo, Orlando no corresponde a sus sentimientos. Orlando debe hacer trampas en un juego de salón para resultar menos atractiva al Archiduque, y lo consigue. El Archiduque se marcha enfadado, pero más tarde perdona a Orlando por su propio engaño. El personaje del Archiduque sirve para desbaratar los estereotipos populares de género y sexualidad, y es otro reflejo de la afirmación del narrador de que los sexos «se entremezclan». Según el narrador, «se produce una vacilación de un sexo a otro» en todo ser humano y «son sólo las ropas las que mantienen la semejanza masculina o femenina, mientras que por debajo el sexo es todo lo contrario de lo que es por encima».

Nell

Una prostituta que Orlando conoce en el siglo XVIII. Cuando Orlando conoce a Nell, Orlando va vestido de hombre, y Nell asume naturalmente que Orlando es un hombre. Cuando Nell cree que Orlando es un hombre, está «atrayente, esperanzada, temblorosa [y] temerosa», pero cuando se da cuenta de que Orlando es una mujer, inmediatamente empieza a relajarse. La diferencia de sentimientos de Nell subraya el argumento subyacente de Woolf de que el género es una construcción social que se refleja o percibe principalmente a través de la ropa. «No siento en absoluto oírlo», le dice Nell a Orlando al descubrir su género. Nell no está de «humor» para hombres, dice, y afirma estar «en un aprieto del demonio». Esto implica que, al igual que Orlando, a Nell también le atraen las mujeres, pero su relación no es sexual. En cambio, Nell y Orlando pasan el tiempo juntos hablando. Nell refleja el gusto de Orlando por la «poca compañía», pero su relación también implica que las relaciones más significativas suelen ser entre personas del mismo sexo, incluso aquellas relaciones que no son de naturaleza sexual.

Rustum el Sadi

Uno de los romaníes con los que Orlando vive en Constantinopla. El pueblo romaní empieza a sospechar que Orlando no es como ellos, y Rustum dice que es porque para Orlando «Dios es la naturaleza». Rustum y otros miembros de la comunidad piensan que la naturaleza es «cruel» y que no es ningún tipo de dios, pero Orlando sólo ve la belleza de la naturaleza. De hecho, Rustum y el pueblo romaní respetan la naturaleza, pero también reconocen sus fuerzas destructivas. Después de todo, la naturaleza es algo más que bonitas puestas de sol; también es frío intenso, vientos ásperos y lluvias torrenciales. El pueblo romaní también cree que Orlando es diferente porque da demasiada importancia a sus antepasados y a la historia de su familia, que se remonta a casi quinientos años atrás. La propia familia de Rustum puede remontar sus raíces a la construcción de las Pirámides, y considera que la familia de Orlando no es más que una «vulgar advenediza». Rustum y su comunidad ponen de relieve el argumento de Woolf sobre la subjetividad de los hechos y la verdad. Para Orlando, es cierto, y sin duda un hecho, que su familia es noble y antigua y que la naturaleza debe ser adorada por encima de todo, pero la verdad de Rustum y del pueblo romaní es algo totalmente distinto

Grace Robinson

Una sirvienta empleada por Orlando a la que el narrador describe como una «Blackamoor», término despectivo utilizado en torno al siglo XVI para describir a los norteafricanos que solían ser utilizados por los europeos ricos como esclavos o sirvientes (mal pagados). A la mujer se le dio el nombre de Grace Robinson para hacer de ella «una mujer cristiana», lo que implica que la identidad de Grace como norteafricana significa que los blancos la ven como salvaje y exótica. Esta suposición racista también se refleja en el ático de la casa de Orlando, cuando éste blande su espada contra la cabeza cortada de un moro que cuelga de las vigas. Grace Robinson, al igual que Mrs. Grimsditch y Mr. Dupper, fue una sirvienta real en Knole, la finca familiar de Vita Sackville-West, que sirve de inspiración para Orlando.

Lady R.

Una dama de la alta sociedad londinense cuyo salón de recepciones es «la antesala de la sala de presencia del genio». Sólo los más grandes escritores e intelectuales del siglo XVIII se reúnen en casa de Lady R., y Orlando queda extasiada cuando recibe una invitación para asistir a una de esas reuniones. Lady R. es descrita como «la Sibila moderna», en referencia a Sibyl Sophie Colefax (1874-1950), una mujer de la alta sociedad londinense que Woolf menciona en el prefacio de la novela. La novela se refiere a Lady R. como a una figura profética, sólo que ella no dice la verdad como se esperaba. La genialidad del salón de recepciones de Lady R. no es más que una «ilusión», y Orlando se decepciona cuando allí no se pronuncia ni una sola palabra ingeniosa. La «ilusión» de verdad de Lady R. subraya la subjetividad de la verdad, e incluso implica que la verdad es inexistente; sin embargo, la ausencia de ingenio en casa de Lady R. también implica que los escritores y poetas son simplemente gente corriente, cuyo ingenio se encuentra principalmente en sus obras publicadas. Por lo demás, la élite intelectual es gente normal que habla de banalidades, como el tiempo y su gota.

Sir Thomas Browne

Escritor inglés y erudito en una gran variedad de ciencias del siglo XVII. Woolf menciona por primera vez a Browne en el prefacio, y es uno de los escritores con los que está «perpetuamente en deuda». También Orlando menciona a Browne con frecuencia, especialmente durante sus días más depresivos pasados en la cripta de su familia. La obra de Browne trata a menudo el tema de la muerte y el entierro, y esto se refleja en la propia obsesión de Orlando por la muerte. La novela también establece un paralelismo entre la «melancolía» del propio Orlando, los cuatro temperamentos (sanguíneo, colérico, melancólico y flemático) que coinciden con los cuatro humores (sangre, bilis amarilla, bilis negra y flema) que explicaban la depresión o la morosidad en la medicina primitiva, y la melancolía de la obra de Browne, por la que es famoso.

Joseph Addison

Ensayista y poeta inglés del siglo XVIII. Addison es uno de los poetas que Orlando idolatra (Nicolas Green dice más tarde que el poema de Orlando, «El roble», le recuerda a la obra trágica de Addison, Cato), y ella lo conoce después de entablar amistad con Alexander Pope. Al igual que Pope y Swift, Orlando pasa mucho tiempo con Addison e incluso lleva un libro para anotar todas las cosas ingeniosas que dice. Pero nunca dice nada ingenioso y el libro permanece vacío. El narrador cita un pasaje del Spectator, una publicación diaria editada por Addison entre 1711 y 1712, y afirma que las «profundidades» de Addison sólo existen en su obra. Por lo demás, no es más que un hombre corriente al que le gustan «los pañuelos perfumados» y viste «trajes color ciruela un día y gris otro».

Eufrosina

Una noble con la que Orlando se compromete a casarse al principio de la novela. Su verdadero nombre es Lady Margaret, pero Orlando sólo se refiere a ella como Eufrosina, un nombre popular utilizado en la poesía isabelina y el nombre que Orlando utiliza para ella en sus sonetos. Eufrosina es «hermosa, florida y un poco flemática», y le encantan los perros. Orlando empieza a ignorar a Eufrosina después de enamorarse de Sasha, y cuando ésta le abandona y regresa a Rusia, Orlando es una desgracia en la Corte y su matrimonio con Eufrosina está cancelado. Eufrosina es el nombre de un barco en la primera novela de Woolf, The Voyage Out, y es el título de un libro de poemas escrito por el marido de Woolf, Leonard Woolf, y varios otros miembros del Bloomsbury Group, un grupo de élite de escritores, artistas y filósofos de principios del siglo XX, del que Woolf también formaba parte. Aunque Orlando es una biografía ficticia de Vita Sackville-West, gran parte de la vida y la historia de Woolf están también imbricadas en la novela, y Eufrosina es prueba de tal conexión. Esta conexión personal con la novela subraya el argumento central de Woolf de que es imposible ser completamente objetiva al escribir una biografía.

Sasha

Una princesa moscovita de la que Orlando se enamora durante la Gran Helada, momento en el que Orlando es prometido a Eufrosina. Orlando y Sasha pasan mucho tiempo juntos durante el festival de la Gran Escarcha, y hacen el amor en el río Támesis congelado. Orlando y Sasha planean huir juntos a Rusia, pero Sasha nunca aparece la noche en que debían encontrarse. Deja a Orlando solo bajo la lluvia, maldiciendo a las mujeres.

Penelope Hartopp

La hija de un general que asiste al fastuoso baile de Orlando en Constantinopla la noche en que la patente de nobleza de Orlando llega de Inglaterra. Dado que la mayoría de los documentos históricos de la época han sido destruidos en un incendio, el biógrafo ficticio del libro utiliza el relato de Miss Hartopp para reconstruir los acontecimientos de la velada. Miss Hartopp relata una fiesta gloriosa y afirma que su anfitrión, Orlando, mide «por lo menos» seis pies y tiene unas piernas estupendas. La narradora, por supuesto, describe que Orlando tiene unas piernas preciosas, pero en ningún momento menciona que sea tan alto. El recuerdo de Penelope Hartopp de la fiesta de Orlando subraya la poca fiabilidad de la memoria y la subjetividad de la verdad. Su recuerdo es sin duda una exageración, pero como parte del «registro oficial», se acepta como verdad. Aunque es probable que Penélope crea en sus propios recuerdos y los tome por verdaderos, no son, en sentido estricto, objetivamente ciertos.

Reina Isabel I

Reina de Inglaterra e Irlanda desde 1558 hasta su muerte en 1603. La Reina Isabel se enamora de Orlando al principio de la novela, y se enfurece cuando descubre a Orlando besando a otra muchacha. Se da a entender que Orlando y la Reina mantienen algún tipo de relación sexual, y ella es una de las muchas mujeres con las que Orlando se relaciona a lo largo de la novela. Irónicamente, la Reina Isabel fue célebre en su época por su virginidad de por vida, pero la novela da a entender que esto no es del todo cierto, lo que sirve como otro ejemplo de la subjetividad de los hechos y la verdad dentro de la novela.

Mr. Dupper

El capellán de la finca de Orlando. Al igual que Orlando y un puñado de otros personajes, Mr. Dupper vive durante cientos de años en Orlando. Está al servicio de Orlando durante el siglo XVI, y es él quien casa a Orlando y Shel durante el siglo XIX. Al igual que Mrs. Grimsditch y Grace Robinson, Mr. Dupper está basado en una persona real empleada en Knole, la finca familiar de Vita Sackville-West.

Mrs. Grimsditch

El ama de llaves de Orlando. Al igual que Orlando, Mrs. Grimsditch vive cientos de años. Trabaja para Orlando en el siglo XVI y está presente cuando Orlando (ahora una mujer) regresa de Constantinopla más de cien años después. Sin embargo, al final de la novela, en 1928, Orlando tiene una nueva ama de llaves cuyo nombre no recuerda fácilmente. Junto con Grace Robinson y Mr. Dupper, Mrs. Grimsditch está basada en una criada real de Knole, la finca familiar de Vita Sackville-West, que inspiró a Woolf para Orlando.

Teniente Brigge

Oficial de la marina inglesa. El narrador utiliza el diario personal de Brigge para reconstruir los acontecimientos de la fiesta de Orlando en Constantinopla, tras la cual Orlando se transforma inexplicablemente en mujer. El diario de Brigge habla de una fiesta grande y lujosa y de un rumor popular que afirma que allí se realizará «algún tipo de milagro». El milagro nunca se produce en la fiesta, y la multitud comienza a amotinarse; sin embargo, la novela da a entender que el milagro se produce después de la fiesta, cuando Orlando cambia de sexo. Los diarios como el de Brigge son de especial interés para los biógrafos modernistas; no sólo sirven como registros oficiales de los acontecimientos, sino que también aportan un poco de subjetividad a la historia, algo que Orlando sostiene que es primordial en la escritura biográfica.

Christopher Marlowe / Kit Marlowe

Poeta y dramaturgo inglés del siglo XVI. Marlowe fue contemporáneo de Shakespeare y quizá sea más conocido por su obra La trágica historia del Dr. Fausto. En su dura crítica a los poetas isabelinos, Nicholas Greene afirma que las escenas de Shakespeare son robadas a Marlowe, que no llegó a los treinta años y fue «asesinado en una pelea de borrachos». En efecto, Marlowe murió en circunstancias bastante misteriosas. Fue arrestado en 1593 por vagos cargos de blasfemia, y poco más de una semana después murió apuñalado mientras estaba borracho en un bar por un inglés llamado Ingram Frizer. Como muchos de los otros poetas mencionados en Orlando, Woolf reconoce el talento de Marlowe, pero también lo retrata como una persona corriente, y un poco alborotadora, sobre la que no hay nada excepcional.

John Donne

Poeta inglés que vivió entre 1572 y 1631. Donne destaca por sus sonetos y elegías, y según la dura crítica de Nicolas Greene durante la época isabelina, Donne es un «mountebank» que envuelve «su falta de sentido en palabras duras». Woolf también parece compartir esta crítica en particular, y con frecuencia se burla del uso que el propio Orlando hace del lenguaje complicado en la poesía. A medida que Orlando crece como escritora, empiezan a disgustarle los poetas que no se limitan a decir lo que quieren decir.

Sir Adrian Scrope

El oficial británico que entrega la patente de nobleza de Orlando. Desde el punto de vista histórico, Sir Adrian Scrope (1601-1660), fue uno de los cincuenta y nueve signatarios que firmaron la sentencia de muerte del rey Carlos I en 1649. Carlos I fue acusado de tirano y demasiado católico por el Parlamento de Inglaterra, y finalmente fue ejecutado por alta traición. La monarquía fue abolida con la muerte de Carlos I; sin embargo, la monarquía fue restablecida tras la Restauración de 1660, y Sir Adrian Scrope fue declarado culpable de regicidio y ahorcado, empalado y descuartizado.

Rosina Pepita

Bailarina romaní con la que Orlando supuestamente se casa la noche antes de transformarse en mujer en Constantinopla. Rosina nunca aparece realmente en la historia y sólo se hace referencia a ella, y es otro ejemplo del gusto de Orlando por las «bajas compañías». Se dice que Orlando tuvo tres hijos con Rosina, y más tarde demandan a Orlando por la herencia de su padre (afirman que su padre ha muerto, y que los bienes de Orlando son legítimamente suyos). Después de que los tribunales declaren a Orlando oficialmente mujer, el matrimonio con Rosina es anulado y los hijos declarados ilegítimos.

Favilla

Hija de un pobre hombre de Somersetshire. Orlando sale con Favilla, como la llama «en sus sonetos», al principio de la novela, y ella es otro ejemplo del gusto de Orlando por las «bajas compañías». Sin embargo, Orlando deja de ver a Favilla después de que ésta golpee a un perro por arrancarle una media. Orlando es «un apasionado amante de los animales», y cuando ve a Favilla tratar tan mal a un perro, se da cuenta de repente de lo torcidos que tiene los dientes, lo cual, dice Orlando, «es un signo seguro de una disposición perversa y cruel en la mujer».

Clorinda

Una «dulce y gentil dama» con la que Orlando sale durante casi seis meses al principio de la novela. Su verdadero nombre nunca se conoce, y Orlando sólo se refiere a ella como Clorinda, un nombre popular utilizado en la poesía isabelina y el que Orlando utiliza para ella en sus sonetos. Clorinda, que está «muy bajo la influencia de los sacerdotes», intenta «reformar a Orlando de sus pecados». Los intentos de Clorinda por reformar a Orlando le «enferman», y él deja de acudir a ella. Poco después, Clorinda contrae la viruela y muere.

Personajes secundarios

Ben Jonson

Poeta y dramaturgo inglés de principios del siglo XVII. Woolf se refiere con frecuencia a Jonson y a sus obras, tanto directa como indirectamente, en Orlando. Es amigo íntimo de Nicolas Greene y uno de los poetas venerados por Orlando.

John Dryden

Poeta inglés del siglo XVII y Poeta Laureado del Reino Unido entre 1668 y 1688. Woolf menciona a Dryden varias veces a lo largo de Orlando, y es uno de los poetas famosos que Orlando admira.

 

• Orlando: Una biografía por Virginia Woolf ha sido publicado por Rosetta Edu en una nueva traducción al español en tapa blanda y ebook así como en una versión bilingüe en tapa blanda.